Ричард Аведон

02.10.2004

Автор: [Александр Раппапорт]

Рубрика: Публикации сотрудников ГЦСИ

30 сентября умер Ричард Аведон, крупнейший американский фотограф, творчество которого во многом определило лицо фотоискусства второй половины 20 века. Ему шел 82 год и он как всегда был полностью погружен в работу – готовил в Техасе альбом к президентским выборам. Но политический репортаж или съемки живых жизненых сценок городской жизни, так же как пейзажи или натюрморты не были сферой его основных художественых интересов. В историю фотоискусства Аведон войдет как фотограф модных журналов и портретист.

Его фотографии одежды как и его портреты отмечены общим для него художественным принципом – модель знает, что ее фотографируют и принимает вызов фотографа. Его модели и портреты обычно изъяты из своей среды и представлены на нейтральном белом фоне его студии, что делает их как бы парящими в невесомости в каком-то космическом пространстве. Это свойство его снимков, пожалуй, и делает его представителем фотографии космической эпохи. Другая особенность его фотографий, прежде всего портретов, состоит в том, что они выпонены с чрезвычайной резкостью величиной больше оригинала. Это делает его портреты одновременно и крайне монументальными и крайне психологически острыми. Его камера служила чем то вроде психологической лупы, в которую он разглядывал своих героев.

Героями его снимков были самые разные люди, в том числе масса знаменитостей, Джон Кеннеди и его жена Жаклин, Чарли Чаплин, Эзра паунд, Мерилин Монро – всех не перечислить. Но Аведон, хоть и был фотографом газеты Нью-Йорк Таймс, затем журналов Харпер Базаар и Вог, не стремлся быть портретистом звезд. Звезды привлекали его потому, что в них он видел сильные и незаурядные личности. Вот личность , его пронзительный взгляд, знающий, что его снимают и принимающий вызов фотографа не как приглашение к позированию, а как вызов к открытости, к тому, чтобы быть запечатленным для вечности в своем собственном индивидуальном облике – вот что делал Аведон и хотя это можно описать словами, но сделать это так трудно, что его фотографии все же можно отнести к числу чудес света.

Конечно именно света, который источают эти белые фоны и на фоне которых сама фотография, как правило, черно-белая, - выглядит уже отчасти предметом чистой графики.

Ричард Аведон – родился и всю жизнь пржил в Нью-Йорке. Его родители, еврейсие эмигранты из России держали магазин готовой одежды на пятой авеню.Однажды, помогая отцу оформлять витрину, он увидел как напротив, около дерева профессиональный фотограф снимает модель. Так он увидел свое будущее. В 1993 году когда вышла в свет его «Автобиография» в ней не нашлось места для для слов о семейных тайнах, в ней вообще почти не было слов – были только снимки разных лет, которые как и на его выставках и в журналах всегда выскакивали из плоскости и как бы вылетали в пространство.

Он ходил в театры, много читал, был достаточно общительным, интересовался политикой учил молодых фотографов, в их числе много чернокожих – но все же был досточно замкнут. Он жил в своей студии, там, в этих белых стенах. С этими камерами, с этим светом.

Искусство было для Аведона вторым миром, не совпадающим с жизненным миром. Его искусство само было отдельным и независимым миром.

«Портрет, - писал Аведон, - не похож на модель. Момент чувства или факта в фотографии перестает быть фактом и становится мнением. В фотографии нет ничего общего с точностью сходства. И хотя все фотографии предельно точны, ни одна из них не выражает истины.»